2 月 2 - 6
首先，布托不像古典芭蕾或其他西方舞蹈那样有一套方法。因此，它是一种没有正确答案、无需模仿他人的舞蹈。.
我的讲习班的第一部分侧重于体能训练。.
布托不是慢动作舞蹈，也不是情绪舞蹈，而是通过身体体现想象力的一种方式。因此，它不仅仅是想象力（头脑），也不仅仅是活动自如的身体，两者缺一不可。.
在我将提议的一些即兴表演中，你将模仿你所熟悉和了解的事物。然后用不属于你的身体跳舞。我认为儿童和成人的想象力是不同的。我们的想象力来自于成长和更多的经历，而我们的想象力则是我们毫无疑问地相信的。.
对每个人来说，它们都是如此不同，这就是你们自己的布托的开始。.
布托有一种不同于西方舞蹈的美。它是不完美的、危险的、脆弱的，以及生命终结的最后时刻的孤独。最近我一直在思考的是如何呈现舞蹈本身，而不是我自己。一种假设性的自我放弃，即失去主体。.
日本传统表演艺术完全抹去了站在舞台上的自我。日语在口语中几乎从不使用主语。.
失去名字，我只想变成舞蹈。.
这与西方的自我表达方式大相径庭。我自己还是个初学者，这个工作坊就是让大家一起尝试和学习。.
出生于日本神奈川县。她从 3 岁半开始学习古典舞。她从小就与布托舞者为伴。19 岁时，她通过日本 DaiRakutakan（Akaji Maro 的指导）舞蹈团接触到了布托舞。.
她曾师从岩名正人、吉冈由美子、池田卡洛塔和古川安子。.
Uiko 在比利时工作了 25 年，曾在荷兰阿姆斯特丹的 SNDO、阿纳姆的 EDDC 和蒙彼利埃的 CCN 接受舞蹈训练和编舞培训。她曾为 Manuela Rastardi、Maria Clara Villa Lobos 和 Fatou Traore 等编舞家演出。作为一名编舞家，她在瓦隆-布鲁塞尔联合会的资助下创作了《La Piéce avec les légumes》（2008 年）、《La Piéce avec les gâteaux》（2009 年）、《La dernière scène》（2010 年）、《Hako Onna》（2012 年）、《Oshiire》（2015 年）、《OMOI》（2016 年）和《Hikidashi》（2024 年）。.
在戏剧方面，她曾与 Sofie Kokaj 合作过《O.R.G.I.E》；与 Denis Mpunga 合作过《Il nous faut l'Amérique》；与 Pierre Megos 合作过《#ODYSSéE》；与 Armel Roussel 合作过《Si demain vous déplaît...》、《Ivanov Re/Mix》、《La Peur, Après la Peur》、《L'Éveil du printemps》、《Brecht 的 Baal》（2023 年）以及《Soleil》（2025 年）。.
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